|
René Crevel
nace el 10 de agosto de 1900 en una familia burguesa parisina. Su padre
era un militar excéntrico y su madre, mujer austera, beata y rígida, vigila
férreamente la educación
de sus cuatro hijos. Uno de los hermanos murió siendo pequeño y el
mismo René contraería en su juventud tuberculosis. 
El muchacho
toma lecciones de piano, sigue el catecismo
y frecuenta el prestigioso liceo Janson-de-Sailly.
El suceso que marca su infancia es sin duda el suicidio de su padre,
ahorcado, cuando René tiene 14 años. Su madre agrava el trauma:
conduce a su hijo delante del cuerpo colgado y se desahoga en insultos.
Crevel no tendrá desde entonces mas que una ambición: alejarse de ese
medio tan castrador.
En
cuanto a sus hermanos, en 1904 nace Helena (que se suicidara en 1957); en
1910 nace Denise, que fallecerá en 1944; en 1918 nace su hermano
mas pequeño, George, que fallece un año mas tarde de neumonía.
Los
primeros pasos en el medio literario
A la
edad de 18 años Crevel determina inscribirse en la Sorbona, en
Derecho, en el área de Letras. No sigue el curso de una manera asidua
pero dedica mucho tiempo a la lectura y a discutir con esos jóvenes que
frecuentan los artistas venidos del mundo entero para conquistar Paris,
capital de la Cultura y de las artes. Allí
conoció a los jóvenes vinculados a la "Nouvelle revue française", es decir
la NRF se conocía comúnmente. La NRF fue la revista literaria más prestigiosa
de ese tiempo y fue fundada como por escritores de la talla de André
Gide y Roger Martin du Gard.
Bien pronto René se volvió un personaje de la vida nocturna de París, inquieto, errabundo,
pasando de un local a otro, frecuentando a aristócratas, una americana de riqueza ilimitada como Nancy Cunard, famosa por
sus extravagancias', Klaus
Mann, hijo de Thomas Mann, seis años
más joven que René.
Cumple
tres años de servicio militar (a media jornada, ya que solamente dedica
las mañanas al ejercito) le facilitan el implicarse en las actividades
literarias del momento. En efecto, en el cuartel de Latour-Maubourg,
Crevel entabla amistad con Marcel
Arland, Henri Cliquennois, François Baron, Georges Limbour, Max Morise
y Roger Vitrac. Este grupo de jóvenes se interesan desde cerca por los
movimientos de vanguardia literaria que agita el panorama europeo
(futurismo, dadaísmo, etc).
En
1921 aparece el primer numero de su revista "Aventura". Rápidamente
el grupo se enreda en la polémica que opone a los partidarios de
Tristan Tzara, jefe de filas de Dadá, a los de André Bretón (los
futuros surrealistas). Crevel sigue a Tzara, pero mantiene buenas
relaciones con Bretón, que lo invita en septiembre de 1922 a los
surrealistas en los sueños hipnóticos. De entonces aparecen las
primeras fricciones con Robert Desnos, miembro que contribuirá a
mantener a Crevel apartado del surrealismo.
Las
primeras novelas, o la escritura del yo
A 22 años René entró en el grupo de los Surrealistas. Jefe indiscutido y
algo tiránico de los surrealistas fue André Breton y en efecto después de su muerte en
el 66 el surrealismo acabó aunque muchos pintores, fotógrafos, directores y publicitario
que toman inspiración o copian abiertamente todavía hoy ideas del movimiento cuyo mayor período
de gloria estuvo entre los años 20 y los años 30. 
Entre los surrealistas encontramos a grandes artistas: pintores como Pablo Picasso, Giorgio De Chirico,
Salvador Dalí ellos, Marx Ernst, Joan Miró, René Magritte, el escultor
suizo Alberto Giacometti, el fotógrafo americano Man Ray, el director español
Luis Buñuel, que realizó las dos obras maestras del cine surrealista:
"Un perro andaluz" en el 29 y "La edad de oro" el año siguiente.
Grandes admiradores de Sigmund Freud los surrealistas usaron la escritura en estado de trance y pintaron lo que emergió del inconsciente, propusieron y actuaron
con una libertad sexual insólita por sus tiempos y defendieron la
homosexualidad. René Crevel fue el único gay declarado entre los surrealistas
aparte de Salvador Dalí que mantuvo una orientación bisexual.
En
1923, Dadá esta moribundo. Por otro lado, Crevel, irritado por los
reproches de Desnos, prefiera despegarse de los surrealistas. Sin
embargo es atraído por algunas actividades del grupo de Bretón,
especialmente cuando se trata de implicarse políticamente (lo que le
lleva a participar, de manera puntual, en algunas actividades comunes,
antes de ser oficialmente excluido del grupo en octubre de 1925).
Por
otra parte, la relación tormentosa que mantiene con el pintor
americano Eugene
MacCown hace resurgir en Crevel sombras mentales que
aumentan sus incertidumbres. De él escribe "Amo a Eugene porque
representa todo lo que esta sociedad detesta"
Por primera vez decide verter sus ideas en
un libro. "Détours"
aparece en 1924, y será seguido de otras dos novelas: "Mon Corps et moi" (1925)
y "La Mort
difficile" (1926), que participan en la misma dinámica. Poco después
fallece su madre, de tuberculosis como su hermano pequeño. Crevel pasa algún
tiempo en el sanatorio suizo de Davos.
En
esa época se consolida la amistad con Klaus Mann. El joven había
relatos y una novela "La pia danza" que es considerado como el
primer relato homosexual publicado en Alemania. En una carta a su
hermana Erika escribe "Amo a Rene Crevel". y "Es una
mezcla de ángel y boxeador". En "La vuelta", escrito veintitrés
años después, Klaus escribe con profundo afecto de René, que no había
logrado ser correspondido en sus sentimientos afectivos, pero que
permaneció su amistad hasta la muerte. Además Crevel le dio la inspiración
del bello personaje de Marcel Poirte en la novela "El Volcán de
1939. Curiosamente tanto Rene como Klaus se suicidaron, uno en el 35 y
el otro en el 49.
Mann
escribe: "Fue en aquella exuberante primavera (de 1925) cuando
conocí al joven poeta surrealista René Crevel (...) Me fascinó
fulminantemente - es el hombre mas dotado de capacidad de fascinar que
nunca eh conocido.. tiene un elemento tragico y salvaje con una sutil
hosquedad (Crevel es amigable y generoso pero tambien puede ser agresivo
y perfidamente curel (...)
Crevel
traspasa, de manera apenas velada, su vida y sus angustias. El suicidio
de su padre y el dolor resentido hacia su madre son convocadas de manera
sistemática, sobre el tono de la estilística y de humor negro. Cuando
no logra explicarse a través de la escritura, el ansia de explorar las
profundidades de su espíritu conduce a Crevel a consultar un sicoanalista.
Las tres obras mencionadas presentan actualmente el interés de reflejar
fielmente de un "mal del siglo" en los que se reconocían una
cierta juventud de "años locos".
"Babilonia"
y "Estáis locos": dos novelas experimentales.
Aunque
desde octubre de 1925 es apartado de los surrealistas, Crevel no esta
por ello menos convencido de que el grupo de Bretón está solo para
poder cambiar eficazmente las mentalidades. No obstante no aprueba la
totalidad de sus acciones y de sus búsquedas intelectuales. Por ejemplo
en muchos artículos Crevel denuncia la ineptitud de la "escritura
automática", persuadido que la puesta en escrito, y que el acto
mismo de la enunciación altera la autenticidad del proceso
inconsciente. Asimismo ve en los relatos de sueños figuras vagas e
imperfectas de nuestro "panorama interior".
Por
ello va a buscar, a través de las dos novelas que escribirá,
recomponer gracias al arte de la escritura ese "estado de
sueño" que fascina desde 1922 a los surrealistas, y que Freud había
comenzado a estudiar. SU primera tentativa le lleva a visitar el
imaginario infantil. La narración de "Babylone" pasa, en
efecto, a través de la mirada de una niña pequeña que sueña la
realidad en la que ella vive.
La
revolución de Crevel contra su familia es todavía bien perceptible, y
uno puede encontrarlo fácilmente como su heroína, cuyo padre ha
partido con la bella Cynthia que "representa a la muerte", es
una transposición en femenino de su propia experiencia. "Etes -
vous fous (Estáis locos"), aun muestra mejor la traducción del
universo del sueño. Este libro fue comenzado por Crevel en su estancia
en un sanatorio de Suiza. Durante los largos meses de soledad que le
impuso desde 1926 la tuberculosis, Crevel tiene tiempo de explorar en
las profundidades de su alma, de analizar las divagaciones de su espíritu.
El autor siempre está presente en la novela, que se edita tras
peripecias en 1929, pone en la obra una estrategia verídica imitativa
del sueño: predominancia de las analogías, personajes arbitrarios, fabulación
grosera mixturada con elementos biográficos (su
encuentro amoroso con Mopsa
Sternheim
aparece evocado, por ejemplo). Con "Estáis locos", el autor
logra verdaderamente conciliar la novela y el surrealismo.
Los años
del compromiso
En 1929, el
exilio de Trotsky no deja indiferentes a los surrealistas. Crevel es invitado a
expresarse sobre el tema. El acercamiento parece ahora mas fácil ya que Desnos
ha partido, pero son sobre todo las nuevas resoluciones del grupo de Bretón,
mas vinculado a la revolución, que motivan a Crevel. A partir de 1930, y dentro
de lo que la tuberculosis le permite, participe con entusiasmo en las
actividades de los surrealistas. Se convierte en uno de sus miembros mas
virulentos si lo juzgamos por sus panfletos.
Esta
ansia de compromiso se refleja en las cosas que se hacen creativamente
en esa época, dejando de lado el genero de la novela para consagrarse a
los ensayos. Así entre 1930 y 1933 surgen sucesivamente Paul Klee,
Renné Sintenis, Dalí o el "anti-oscurantismo",  "El Clavecín
de Diderot" y "Nouvelles vues sur Dali et l'obscurantisme".
"Les Pieds dans le
plat" que aparece en 1933, retoma la forma de novela. Pero estamos bien
lejos de sus primeros relatos que trasponían al papel el desafió de
sus traumas originales. El héroe de este libro, que él llama "el príncipe
de los periodistas" es de hecho una caricatura, muy explicita para
los lectores de la época, de Léon Bailby,
el propietario del periódico "Le Jour". Guiado por sus
lecturas de
Feuerbach, Hegel, Marx y Lénin, el escritor plasma una severa critica de los
valores burgueses de la Tercera Republica.
Su
sed de compromiso político de izquierdas le lleva a retomar en 1935 las
actividades en la A.E.A.R
(Asociación de Escritores y Artistas Revolucionarios) cercana al P. C.
F. Por este acto, que no imitan los otros surrealistas, Crevel se
distancia definitivamente de la autoridad de Bretón. Los últimos meses
de su vida los consagró a la organización del Congreso Internacional
de Escritores por la defensa de la Cultura, iniciativa asumida por la
AEAR. Crevel se emplea intensamente mediante conferencias y encuentros
en sacar adelante la iniciativa. Luego viene su gran decepción,
los esfuerzos que ha empleado para que los surrealistas participen en el
Congreso, a pesar del incidente surgido entre Bretón y Eherenborg, son
en vano.
Finalmente,
el escritor, convencido de que su curación era total, asume, el 16 de
junio que tiene una tuberculosis renal galopante. El domingo, en la
noche del 17 al 18 de junio de 1935, abril las llaves del gas de la
vivienda y se suicida.
*********
|
|
Dorothea
Sternheim (1905-1954)
Es durante un viaje a Berlín a
principios de 1928 que Crevel conoce a Dorothea Sternheim y queda
locamente enamorado. A la que todos apodan "Mopsa" o "Mopse"
no es otra que l a hija del célebre dramaturgo alemán Carl Sternheim y de su
segunda esposa Thea Bauer. Alumna de un entorno intelectual tan estimulante,
amiga de muchos grandes intelectos de la época (Klaus Mann, André Gide, entre
otros), esta joven muchacha de apenas 22 años, siempre estuvo decidida a
conducirse en la vida como "una persona libre"
Crevel logra tocar el corazón
de este genio libre que multiplica las conquistas amorosas entre hombres y
mujeres, experimenta con las drogas y vive al ritmo de las noches berlinesas. En
diciembre de 1928, le escribe: "Sin embargo, si nos casasemos, seria de
hecho y no por la iglesia". Para gran desesperacion de Crevel, este
casamiento no tendrá lugar, ni Mopsa querra cuidar el niño que tienen juntos.
En agosto de 1929, Mopsa se presenta del brazo del pintor austriaco,
antiguo legionario, Carl
von Ripper, visitando a Crevel en Leysin. Un proyecto de "menage a trois"
pidoa ser considerado en la epoca, pero no llega a cuajar. Mopse termina
casandose con Ripper, de la que termina separandose algun tiempo despues. Hasta
su muerte, Crevel siempre tendria a Mopse en su corazón.
Durante la guerra, enrolada muy
activamente en la Resistencia, Mopsa fue detenira, interrogada y luego
deportada,a comienzos de 1944, a Ravensbrück,
donde su inteligencia y la fuerza de su excepcional carácter le permitieron
salvar a varios de sus camaradas de infortunio. En 1945, regresa a París, sin
papeles y sin dinero, viviendo en una gran indigencia.
|
|
*
Détours, (1924), Paris, société
nouvelle des éditions Pauvert, 1985, 186 p.
*
Mon Corps et moi, (1925),
coll. "Biblio", Paris, Le Livre de poche, 1991, 258 p. [
*
La Mort difficile, (1926),
coll. "Biblio", n° 3085, Paris, Le Livre de poche, 1987, 194 p.
*
Babylone, (1927), Paris,
J.-J. Pauvert, 1975, 263 p.
*
L'Esprit contre la
raison, (1927), Paris, société nouvelle des
éditions Pauvert, 1986, 338 p.[Textos de Paul Klee (1930), Renée
Sintenis (1930), Dali ou l'anti-obscurantisme (1931), le Clavecin de
Diderot (1932), Nouvelles vues sur Dali et l'obscurantisme (1933) y
otros escritos teoricos sobre el surréalismo ; prólogo de
Annie Le Brun].
*
Etes-vous fous ?,(1929),
coll. "L'Imaginaire", n° 75, Paris, Gallimard, 1981, 182
p.
*
Les Pieds dans le plat,
(1933), Paris, Société nouvelle des éditions Pauvert, 1985, 320 p.
*
Le Roman cassé et derniers
écrits, (1934-1935), Paris, Société nouvelle des
éditions Pauvert, 1989, 160 p.
|
Apodado
"Coconotte" o "Eugénie" por Crevel, este americano
originario de Kansas City (Missouri) llegó a Francia en los años 20, con
treinta dólares en los bolsillos. Sus talentos artísticos (pianista de jazz,
dibujante, fotógrafo) así como su encanto hollywodiense le atrajeron la simpatía
de los franceses. Rápidamente se hizo un ligar en el mundillo parisino, donde
llevaba una vida agitada. mundana y noctámbula, haciendo grandes
"conquistas amorosas" entre la población masculina. Poco después de
instalarse en Francia MacCown decidió dedicarse a la pintura, realizando un
retrato de Crevel, que no fue inmune a sus encantos, para la edición
original de Détours, aparecido en 1924.
