1955  -  1991

El lugar de Vittorio Tondelli dentro del panorama literario italiano es inusitadamente destacado  para un novelista gay: los estudios de su trabajo abundan; sus obras son incluidas en la serie "Clásica" de la editorial Bompiani; sus novelas se venden regularmente; y continúa influyendo en la generación más joven de escritores italianos y la cultura popular italiana.

El comentario aún muy poco crítico ha estado dedicado a la representación de la homosexualidad y la diferencia sexual en las novelas de Tondelli. La cosa más rara de los estudios sobre Tondelli es que son escritos por intelectuales católicos, como Fulvio Panzeri, un amigo íntimo de Tondelli's y su albacea testamentario, y el  erudito Jesuita Antonio Spadaro frecuentemente. Éstos de los que los críticos hacen caso omiso o, como máximo, minimizan el tema de la homosexualidad en la obra de Tondelli. Enfatizan la universalidad y religiosidad sobrentendida y el Cristianismo de las obras en vez de la homosexualidad.

Su construcción crítica se basa en el regreso para su fe católica de Tondelli durante los últimos meses de su vida. (Por contraste, muchos críticos gays se han enfadados por la manera no militarista de vivir su homosexualidad en la última fase de su vida, tanto como por su silencio sobre el SIDA, las complicaciones de las que se murió en 1991 de Tondelli.)

Contrarrestar la tradición crítica que hace caso omiso de los temas homosexuales en las novelas de Tondelli y los cuentos, sin embargo, son las palabras propias del escritor. En un 1983 escribió  un artículo para la publicación gay Babilonia, : "Creo que la experiencia gay es lo único que reconoce - en el panorama desolado de los deseos de los mas jóvenes - una lengua imaginativa y metafórica común, unas falta de predisposición de ajustarse, un reclamo común para liberar el deseo común..."

1955 

Pier Vittorio Tondelli nace en Correggio, en la Provincia de Reggio Emilia, el 14 de septiembre de 1955. Convive con sus padres Brenno y Marta y su  hermano Giulio, en un entorno que el mismo define «de gente común, gente ordinaria, gente que camina en la calles provinciales y comunales, gente alejada de la crónica y el famoseo». Los recuerdos del  Tondelli niño reviven con la evocación del abuelo Dembrao y del padre Brenno («Mi abuelo Dembrao siempre ha querido que estuviéramos cerca, y por eso cuando acababa la escuela, tomaba la bicicleta y corría a encontrarlo, apenas llegaba a la ciudad, en la casa en que vivía»), a la abuela que le llevaba tomado del brazo hasta delante de la capilla con el altar de la virgen, las flores, pero también evoca los juegos con arcos y flechas,  «los que construíamos con cañas en nuestra pandilla de amigos apenas adolescentes en  campos y terrenos, con flechas insidiosas y veleidades belicosas: cazábamos ranas en los fosos y canales, para obtener trofeos y adornos que colocábamos sobre las chozas de ramas, en cuya sombra aparcábamos las  bicicletas».

1967

A los doce años comienza a frecuentar la biblioteca comunal, con la cual mantiene una relación habitual. Así recuerda la biblioteca en que por la primera vez entró de pequeño: «La vieja biblioteca se encontraba en el ala de un palacio del siglo XVI ahora preparada como Museo Cívico. Un techo con molduras decoradas y pintadas,  paredes inmensas repletas de viejos libros sobre los que probablemente todavía aleteaba el espíritu de quién en aquellas habitaciones habitó, la poetisa Veronica Gambara, el Nicolò Póstumo autor de Fabula de Cefalo, el vigilante perennemente con el puro mascado en su boca y terrible respecto a nosotros niños siempre vistos como aguafiestas o molestos indeseables». Lee sobre todo novelas de aventura y los primeros dos que toma en préstamo son  "Los tigres de Monpracem" de Salgari y "La prímula roja" de la baronesa Orczy. Entre sus lecturas infantiles cita "Viaje al centro de la Tierra" de Verne, "Boris Gudunov", "Un muchacho de la Via Paal", La Isla del Tesoro" y otros de aventuras del Oeste, como "Los tres caballeros del Álamo". El cuerpo del texto era legible, las cubiertas pintadas y las escasas ilustraciones eran en blanco y negro.

1969-1974

Frecuenta el Liceo Clásico "Rinaldo Corso" de Correggio y participa en la vida de la  comunidad juvenil del asocianismo católico. Escribe los primeros textos para los periódicos para niños fotocopiados, publicados en ámbito escolar. A menudo recuerda los veranos en la montaña, con la banda sonora de Lucio Baptista y "Fiori rosa, flores de melocotonero" cantada en el autocar de los camping veraniegos" o los coros alrededor de las hogueras " con diez guitarras a la vez dirigida a jóvenes enamoradas y melancólicas, antes de la revolución."
Todos lo llaman Vicky y así firma sus primeros escritos y también una propuesta teatral para un espectáculo, representado en Correggio, de El Pequeño Príncipe de Antoine De Saint-Exupery. Así explica las razones de la elección: «Este libro no es una especie de fábula diferente de los demás escritos y de la filosofía del "poeta-aviador", es en cambio quizás la síntesis de ello. La contemplación de la infancia, de la fantasía, del humanitarismo lírico que predomina en la Tierra de los hombres y del que se han tachado los monólogos del Piloto, la ironía hacia cualquiera tamaño y afán de poder, el discurso poético  sobre la responsabilidad y sobre el amor que se realiza en el episodio vehemente de la domesticación de la zorra, la exhortación a una vida espiritual, a la meditación ("lo esencial es invisible a los ojos" repite  el Pequeño Príncipe siguiendo su zorro) todos este motivos están presentes y envuelven el cuento con una evidencia mayor de cualquiera otra forma literaria. Estas son por lo tanto las motivaciones más razionales de nuestra elección que emergen directamente del texto y que he tratado de comunicar en el espectáculo».

1975-1978

Cambian los gustos musicales y también las referencias generacionales: "Baptista se abandonó, no porque sus canciones no gustaran, sino porque se creció y llegó el tiempo de Francesco Guccini, de Francesco De Gregori, de Antonello Venditti, de los Inti Illimani"

Tondelli se apunta al Dams de Bolonia ("Busca sentirse en contacto con todos sus coetáneos, apuntándose a la universidad de Bolonia, y  los habría encontrado sólo para darse cuenta que la misma vida se habría jugado en soledad y habría podido únicamente unirse a los otros por el ejercicio solitario y distanciado a través de una  vieja práctica: la escritura. Habría entendido que no buscaba  ser nunca un protagonista sino un observador", frecuenta cineclub, trabaja brevemente en una cooperativa teatral y en los programas culturales de una radio libre".

En el 1976 forma parte del Comité de Gestión del Teatro Asioli de Correggio. "Siempre he necesitado una expresión artística. A lo mejor al principio,  no fue la escritura. La había elegido en cuánto era el medio más directo, quizás más simple, por el que pude ponerme,  por la noche, e imaginarme una historia sin necesidad de nada. A mí además me interesó mucho el cine y el espectáculo, tanto que me he apuntado al DAMS de Bolonia, justo con esta dirección. Me había gustado colaborar en este campo. Entendámonos, la escritura no ha sido un expediente: siempre ha representado el fondo de la búsqueda de una actividad artística por el que poder vivir un poco mejor."

En Bolonia frecuenta los cursos de Humberto Eco, (a propósito de un tesina sobre la cultura del vino casi nace una discusión con el profesor). Así  lo cuenta Eco: "La tesina de Tondelli  fue exactamente como la cuenta él: se entiende como un resumen chispeante, rica en citas imprevistas, ciertamente muy personal. Fue un bonito trozo estilístico - y por cuanto recuerdo muy bien escrito: y éste ha motivado el curso de la pelea, porque me di cuenta de tener de frente a un joven de ingenio"

Escribe una primera novela que lleva a Aldo Cortafríos, a la editorial Feltrinelli y de cuyos reescritura nacerán los cuentos del libro de exordio. "Siempre he escrito, desde cuando tuve dieciséis años... Para mí el hecho de escribir siempre ha estado vinculado al sueño, al deseo. Aquel primer texto - el texto mecanografiado que ha precedido a "Otros libertinos" - muchas páginas, un lenguaje rebuscado, con el que tenia pretensiones estructurales notables, mandadas a la editorial Feltrinelli, revisto luego con  juicio, se convierte en una cuestión muy personal, no publicable, quizás justo por este motivo. Es un inventario de los deseos de una persona de dieciocho-diecinueve años, con todo lo que puede haber en una vida de provincia. Cada cosa, en aquel tipo de vida, resultó muy controlada, socialmente, a nivel familiar."
Las frecuentaciones boloñesas y, sucesivamente, milanesas, cambia también las perspectivas y las referencias culturales: Tondelli vuelve a su misticismo y su ansiedad de absoluto, "dirigiéndose - como él mismo afirma - a la contemplación de las religiones y las filosofías del extremo Oriente"; lee cotidianamente Lotta Continua, mensualmente Re Nudo  y de vez en cuando Lambda y "romanzetti", diarios. confesiones, publicadas en gran número de pequeñas editoriales, en este período, para "testimoniar una colectiva ansia de tomar la palabra."

1979-1980

Escribe los cuentos de  "Otros libertinos", de modo que cada uno de ellos, incluso constituyendo una unidad, confluyera en una novela sustancialmente unitaria que - dice el autor - «es de mi tierra y de nuestros mitos generacionales». Un papel esencial al lado de Tondelli, es el asumido por Aldo Tagliaferri: «La primera cosa que he aprendido  bajo la guía de Aldo, redactor editorial y crítico literario, ha sido reescribir. Cuando me presenté en su despacho con un gran volumen, fruto de un año de trabajo, me esperaba una inmediata publicación. Juro que no me pasaba por la cabeza el hecho que aquellas cuatrocientas paginas serían reducidas, machacadas y, por fin, olvidadas para hacer sitio a lo que se habría de convertir en mi primer libro»
Se desplaza a menudo de Correggio a Milán, "la ciudad de la fantasía, de la libertad, del deseo", que vive en la contemporaneidad, perdiéndose en la "poesía de los guetos urbanos y los barrios periféricos" y viviendo "cada hora un sueño propio"

"Otros libertinos" es publicado finalmente en enero de 1980 y consigue enseguida una gran atención de parte del público, sobre todo juvenil y de la crítica. 

Los magistrados acusaron a Tondelli de obscenidad. Lo que los censores encontraban más terrible era la interpretación explícita de la vida homosexual (como en el cuento "Viaggio") y, sobre todo, una escena en el cuento ("Cafetería del ferrocarril") de "Postoristoro", donde un heroinómano se inyecta droga en su pene. Tondelli al final fue absuelto del cargo de la obscenidad .
Después del éxito de su primer libro, Tondelli empezó a proporcionar artículos a periódicos y a revistas; y, en 1982, publicó a su novela autobiográfica PaoPao. El título representa a "Picchetto Armato Ordinario" (manifestante armado corriente). La novela es una descripción irónica e irreverente de doce meses de servicio militar (que, hasta finales de los 90, era obligatorio en Italia).

La institución presuntamente "Machista" del Ejército es mostrada en el libro como una oportunidad para la novela romántica homosexual y para un modo de vida no convencional sobre la base  de fumar marihuana y beber vino tinto barato. La novela continúa la búsqueda experimental en una lengua literaria que puede reproducir la espontaneidad de un lenguaje hablado, el lo que el novelista se refiere como la lengua "Conmovedora."

Se licencia  con una tesis sobre "Literatura epistolar problema de la teoría de la novela".
En febrero inicia la colaboración con el periódico "Il Resto del Carlino" con Warriors en Correggio, un artículo sobre un carnaval "improvisado y autofinanciado", un sábado por la tarde por una quincena de chicos.

En abril comienza su servicio militar, que cumple primero en Orvieto y luego en  Roma.

1981

En febrero,  inicia una serie de artículos, «Il diario del soldato Acci», en «Il Resto del Carlino» y «La Nazione», en donde cuenta episodios y atmósferas de la mili que está haciendo. Se trata de diez "crónicas", escritas "entre impedimentos y constricciones de todo género", que adelantan los temas de la novela quecomenzará a escribir Pao Pao. Tondelli también piensa en una adaptacuón televisiva: "una serie de telefilme de corta duración con Acci como protagonista, sus amigos y el ejército de Italia. La brevedad de los cuentos permite una traducción televisiva eficacaz y casi natural."

1982

Con las crónicas de un viaje en el "Londres posmoderno que nuestra inmensa y solícita provincia juvenil sigue soñando", donde denomina a Londres "encrucijada  y corto circuito" de comportamientos, malestares y modas musicales, publicado en marzo, se concluye su colaboración al "Resto del Carlino".
De allí a pocos meses inicia su colaboración con "Linus." El primer artículo es "Trip savanico" sobre las nuevas modas del Bolonia "posmoderno", entre galerías y discotecas, con todos los chicos del "Bolonia creativo bailando sobre las interferencias tribales de la música electrónica", una mirada a la fauna "veinteañera, extrovertida y creativa, que practica los territorios contiguos del teatro, del arte figurativo, del performance, de la música."  Tondelli se ha trasladado a Bolonia y entre sus amistaces están Andrea Paciencia y Francesca Halado.
En junio publica su segunda novela, PaoPao, que juega con las sigla PAO - Piquete Armado Ordinario -  indicando con ello el contenido: la descripción del "ritual de paso" que es el cuartel.

1983

Comienza a pensar en una novela sobre los primeros años Ochenta, que habría tenido que titularse "Week end posmoderno". Escribe los primeros tres capítulos y luego el proyecto es abandonado.

Hay otras razones para explicar el abandono del proyecto: el descubrimiento de los excesos ligados a aquellas "euforias" de las fiestas salvajes, el homicidio de Francesca Halado...: "Para mí, los años Ochenta ya acabaron allí, en el 1983, durante aquellos fines de semana dónde, bajo la apariencia de un fiesta de chicos alegres, y también desatados, se revelaron la locura de las relaciones, el exceso de ciertos rituales y también el miedo. Después fue el momento de la observación y la reflexión, del trabajo sobre el material más o menos autobiográfico."
Comienza a planear la novela Rimini, cuya elaboración le ocupará hasta 1985.

1984

En los primeros meses del año escribe la primera redacción del texto teatral Dinner Party, en la casa de la calle Fondazza en Bolonia. 
A menudo está en Florencia, dónde está la movida juvenil, entre exhibiciones, vanguardias teatrales, desfiles de moda, y fiestas exuberantes: "Así son dados mis años a Florencia. En muchas casas, en muchos pisos, en muchas fiestas hasta por la mañana que me dieron la sensación - tangible y concreta - de vivir en una ciudad en la que  no me quedó mucho tiempo para reflejar sobre mis apuros intimistas; o, si éste ocurriera, dónde sentí la protección, la comprensión, el abrazo de la ciudad misma que se acordó mágicamente con aquellas reflexiones."
Inicia la primera redacción de "Tarjetas para los amigos": "Éste es tarjeta que escribo. La primera se  remonta a abril del 84, una noche, en Florencia. Desde entonces muchas cosas son cambiadas en mi vida y quizás la más importante concierne estas páginas que no se llaman más "Notas por una fenomenología del abandono",sino sencillamente Billetes a los amigos."
 Conoce a personas importantes para su evolución:  "Para algunos escritores ha sido importante Calvino, por otros la lección de Celati. Por lo que concierne mi caso tengo que señalar los nombres de AldoTagliaferri Cortafríos y Francois Wahl en Francia. No es que no haya tenido a otros interlocutores. Pero este me ayuda a descubrir lo que "no sé."

1985

La siguiente novela "Rimini nueva" (1985), que toma el nombre de la playa popular sobre la costa noreste de Italia, marcaba una pausa de su fase experimental orientándose hacia una trama más estructurada y menos autobiográfica. La novela tuvo un gran éxito de ventas inmediato, aunque las evaluaciones no eran uniformemente favorables, pues muchos críticos acusaron a Tondelli de haber dejado la experimentación literaria abundante de sus primeros dos libros para practicar una forma más comercial de la letra.

La novela estuvo en el centro de otro escándalo también: estaba programado para ser lanzada durante el Dominical de un  popular  programa de televisión, pero la entrevista con Tondelli fue cancelada a última hora debido a el contenido homosexual de una de los capítulos de la novela.

Aunque su recepción crítica resultó favorable, "Rimini" es en realidad un complejo polifónico en los que Tondelli entreteje las historias de una docena de caracteres diferentes y mezcla algunos géneros literarios y temas, incluyendo el género negro, el romanticismo, y la intriga política.

1986

En 1986 Tondelli se mudó a Milán y editó colecciones de cuentos escritos por escritores jóvenes. En el mismo año en que publicó el libro confidencial dirigido a sus amigos más íntimos: Biglietti Agli Amici ("Tarjetas para mis amigos"). El libro fue publicado en una edición limitada de apenas cien ejemplares y no fue vendido en librerías hasta después de la muerte de Tondelli.
La publicación no comercial de Biglietti agli Amici es una señal de la retirada de Tondelli de la rutinaria sociedad de Milán y su repugnancia contra la protección al consumidor moderna. Otra señal era su decisión de vivir en una calle pasada de moda y obscura, la vía Abbadesse.

Son frecuentes los viajes a Europa, de París a Berlín o Amsterdan. El tema de los viajes se convierte en "fondo" de algunos cuentos de "Chicos en Navidad"

1987

A marzo participa en Trento en el congreso "El cuento: actualidad de la literatura", con una importante ponencia, titulada "Un momento de la escritura".
Trabaja en el segundo volumen del "Proyecto Under 25", Bellos y perversos" que es publicado en diciembre de 1987 y presenta los cuentos de Andrea Mancinelli, Francesco Silbano, Romolo Bugaro Giuseppe Borgia, Renato Menegat, Andrea Demarcado, Tonino Sennis. No hay un tema preciso, sino una mayor atención "a los aspectos literarios de la propuesta." Trabaja al proyecto de una "serie editorial", Ratón a ratón, que "quiere explorar aquellos territorios culturales atribuibles a la literatura y a sus prácticas, lugares no marginales, no emergentes en la sociedad. Busca por lo tanto las narraciones en el mundo de la moda, de la publicidad, de las artes figurativas, del espectáculo, del rock..."

1988

En primavera, con una cubierta dibujada por Luis Frangella, se publican los primeros dos títulos de "Ratón to ratón", elegidos por Tondelli: "Fotomodelo" de Elisabetta Valentini y "Hotel Oasis" de Gianni De Martino.
En la  Columbia University con Alain Elkann, Enzo Siciliano, Manfredi Piccolomini, David Leavitt presenta el número americano de la revista "Nuevos Argumentos", que contiene su cuento "Pier's January".
Realiza una serie de conferencias en varias ciudades italianas sobre el proyecto "Under 25" y comienza a trabajar en la  novela "Habitaciones separadas".

1989

En 1989 fundó en Rasy, el "Panta" una revista de literatura, con Enzo Siciliano y Elisabetta y publicó su última novela, Camere Separate (Habitaciones Separadas). El siguiente año coleccionó un número fenomenal de sus críticas, cuentos, y artículos del periódico en el "Weekend Postmoderno.

"Habitaciones Separadas" enfoca a Leo en el lamento del novelista por la muerte de su amado Thomas . Aunque Tondelli declaró que leer la historia tan específicamente sobre personas gays podía ser erróneo - "No hablaba de la homosexualidad. Hablaba de amor, una visión completa. Estoy cansado de estas diferencias con respecto a una manera de querer que es, después de todo, similar a la de todos los demás" - la precisión homosexual  del trabajo es crucial.
A menudo aclamado por críticos católicos como una novela de la conversión que niega de los textos más tempranos del escritor y documenta su regreso para la fe católica, Habitaciones Separadas pregunta sobre la validez del reclamo de la cultura heterosexual como la norma social. También expone cómo respalda este reclamo la religión y por lo tanto excluye y marginaliza a personas gays.

Mientras está asistiendo a la misa en su pueblo natal, por ejemplo, Leo no puede dejar de sentirse tenso. Experimenta "Un sentimiento legítimo que puede tener cuando mira la multitud: la vergüenza." Su aversión por la religión oficial es expresada evidentemente: "Podía haberse hecho socio de una comunidad religiosa. Habrían sido delicioso alojarlo. Se habrían sentido asociado en lo correcto porque las ovejas descarriadas habían regresado a la norma. Pero no podía dejar su propia identidad. No podía lisiarse."
Este pasaje tiene una cualidad casi profética, porque los críticos católicos han transformado al novelista en las ovejas descarriadas, una concepción que las supuestas declaraciones en el lecho de muerte de Tondelli pueden animar, pero que sus textos niegan efectivamente.

1990

Pública un largo cuento sobre "sus" bandas sonoras, "Quarantacinque giri per dieci anni", en Canciones, un volumen antológico, (contiene cuentos de Palandri, Manfredi, Lodoli, Van Straten"
Participa activamente en la organización de la muestra "Ricordando fascinosa Riccion", organizada para el 40° Premio Riccione-Ater de Teatro y realiza esmeradas investigaciones de archivo y bibliográficas sobre la relación entre los escritores del Novecientos y la Costa Adriática. ¡También escribe a un amplio artículo para el catálogo «Cabine! Cabine!» , en donde revalúa a escritores como Guareschi, Scerbanenco, Arfelli.
Con Fulvio Panzeri comienza a trabajar en el proyecto "Un weekend postmoderno"  que nace de la idea de reunir en una amplia y compleja "novela crítica" toda la producción periodística, literaria y ensayos elaborados por el escritor en el curso de los años ochenta. Después de una criba clasificatoria y crítica del material a disposición, el proyecto, es condensado en dos volúmenes, uno dedicado a las "crónicas de los Ochenta" y el otro, a las "escrituras de los  Ochenta." 
Tondelli también prepara el tercer volumen del "Proyecto Under 25",  que es publicado en noviembre y presenta los cuentos de Silvia Ballestra, Guido Cuentas, Raffaella Venarucci, Giuseppe Culicchia, Alessandro Comoglio y Frediano Tavano, Ageliki Riganatou, Andrea Zanardo lo que conforma " un volumen diferente de los precedentes,  más reflexivo...."

1991

En abril se traslada de Milán a Bolonia.
Después de un viaje a Tunez, al final del verano es hospitalizado al hospital de Reggio Emilia. Elige el silencio con respecto de su enfermedad, SIDA. Sólo recibe a pocos amigos y en la cama de hospital escribe breves notas con respecto de un proyecto literario que no logrará realizar. Quizás diez textos.
También vuelve a ver algunos libros ya publicados, para llegar a una versión definitiva. 
Se acerca a la religión católica.
Muere el 16 de diciembre de 1991. Es sepultado en el pequeño cementerio de Canolo, una pequeña localidad de Correggio.